Трофимов Вадим Вадимович

Советский художник-анималист, скульптор, график, иллюстратор. Один из классиков отечественной анималистики XX века, ученик В. А. Ватагина. Член Союза художников СССР (с 1940), заслуженный художник РСФСР (1981). Основатель и первый руководитель секции анималистики при Московском отделении Союза художников. Автор уникального метода создания скульптуры "по металлическим выкройкам". Его работы хранятся в ГТГ, Дарвиновском музее, Биологическом музее имени К. А. Тимирязева и других собраниях.

Биография

Вадим Трофимов родился в Симбирске (ныне Ульяновск). Его профессиональный путь в искусство был нестандартным и определялся страстным увлечением миром животных, которое привело в юности даже к работе жокеем на ипподроме. В 1929 году переехал в Москву, где судьбоносной стала встреча с патриархом русской анималистики Василием Алексеевичем Ватагиным. Трофимов стал его учеником, одновременно начав работать в Государственном Дарвиновском музее — месте, идеально соответствовавшем его интересам. В 1933 году завершил формальное художественное образование, окончив Харьковский художественный институт.

Ранняя карьера была тесно связана с зоопарками, которые служили ему бесценной "натурой". После института работал художником в Харьковском зоопарке, затем, с 1934 года, — в Московском, а в 1935 году — в Тбилисском зоопарке. С 1930-х годов активно сотрудничал как иллюстратор с ведущими издательствами ("Детская литература", "Просвещение") и журналом "Мурзилка", формируя визуальную культуру для нескольких поколений советских детей. В 1938 году участвовал в масштабной работе по оформлению павильонов Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (ВДНХ) вместе с Ватагиным, палеонтологом-художником К. К. Флёровым и анималистом Г. Е. Никольским.

С началом Великой Отечественной войны Трофимов, как и многие художники, включился в работу над агитационными "Окнами ТАСС". В 1943 году был призван на фронт, служил в 902-м стрелковом полку, участвовал в боях, был награждён орденом Красной Звезды и боевыми медалями "За оборону Москвы", "За освобождение Варшавы", "За взятие Берлина".

После войны вернулся к творческой деятельности, долгое время оставаясь преимущественно книжным графиком. В 1961 году поездка в Индию и на Цейлон (Шри-Ланку) обогатила его новыми впечатлениями и образами экзотической фауны. К 1960-м годам относится его поворот к скульптуре, где он в полной мере раскрылся как новатор. В конце 1960-х годов, благодаря его энергии и авторитету, при Московском отделении Союза художников была создана секция анималистики, которую он возглавил. Это событие легализовало и подняло статус анималистического жанра в официальной художественной иерархии СССР. В 1981 году, в год своей смерти, Вадим Вадимович был удостоен почётного звания заслуженного художника РСФСР.

Творчество

Будучи страстным натурщиком, он много ездил по заповедникам страны (Аскания-Нова, Лапландский, Воронежский, Кандалакшский), создавая сотни зарисовок, которые служили основой для будущих работ.

В графике и книжной иллюстрации он выработал узнаваемый стиль, сочетающий точность биологического рисунка с динамичной, иногда почти экспрессивной, линией и декоративным чувством. Проиллюстрировал десятки книг о природе, научно-популярных изданий и детской литературы, став одним из главных визуальных интерпретаторов животного мира для советского читателя.

Подлинной творческой находкой Трофимова стала разработанная им техника скульптуры "по металлическим выкройкам". Идея пришла к нему случайно, после вырезания фигурки слона из бумаги. Метод заключался в создании плоских металлических деталей-"выкроек", которые затем собирались в объёмную фигуру, образуя своеобразный проволочный или листовой каркас. Эта техника придавала скульптурам лёгкость, ажурность, остроту силуэта и особую пространственную сложность, отличавшую их от традиционной бронзовой или керамической пластики. В своих скульптурных работах ему удавалось достичь выразительного баланса между реалистической достоверностью портрета животного и обобщённой, подчас гротескной, декоративной формой.

Вершиной творчества считаются монументальные и камерные скульптурные портреты животных, в которых переданы не только анатомия и повадки, но и характер, пластика движения. Его наследие как художника, организатора и педагога оказало значительное влияние на развитие анималистического жанра в России.