Фрид Эмилия Лазаревна

Советский музыковед, крупнейший специалист по творчеству Мусоргского и композиторов "Могучей кучки". Автор фундаментальных монографий "М. П. Мусоргский: Проблемы творчества" и "Милий Алексеевич Балакирев".

Биография

Родилась 1 марта 1908 года в Саратове в семье, где ценили искусство и образование. Её первоначальное музыкальное образование началось в Саратовской консерватории, однако судьба распорядилась так, что её творческий путь продолжился в северной столице — она была переведена в Ленинградскую консерваторию, которую с отличием окончила в 1931 году как пианистка по классу известного педагога Николая Дубасова. Уже в период обучения в классе фортепиано у неё проявился глубокий интерес к музыкальной науке, и с 1929 года она начала параллельно заниматься на историко-теоретическом факультете, где её наставниками стали такие выдающиеся музыковеды, как Борис Асафьев, Юрий Тюлин и Пётр Рязанов. Этот уникальный синтез исполнительского опыта и фундаментального музыковедческого образования во многом определил будущий научный почерк исследовательницы.

После окончания консерватории с 1932 по 1937 год Эмилия Лазаревна работала в Ленинградском радиокомитете, где занималась популяризацией классической музыки, а с 1937 года началась её педагогическая деятельность в Ленинградской консерватории, где она преподавала историю музыки. Годы Великой Отечественной войны она провела в эвакуации в Ташкенте, но сразу после возвращения в Ленинград возобновила преподавательскую работу, которую продолжала до 1955 года. В 1949 году Фрид успешно защитила диссертацию на соискание учёной степени кандидата искусствоведения, посвящённую творчеству Модеста Мусоргского, что стало важной вехой в её научной карьере. С 1949 года она начала работать в Ленинградском институте театра, музыки и кинематографии, где с 1951 по 1967 год занимала должность старшего научного сотрудника, воспитав плеяду талантливых музыковедов, среди которых особенно выделяется Марк Арановский.

Научная деятельность

Сделала фундаментальный вклад в изучение русской музыки XIX века, особенно творчества композиторов "Могучей кучки". Её исследования отличаются глубиной анализа, вниманием к историческому контексту и оригинальностью методологических подходов. Центральное место в её научных интересах занимало творчество Модеста Мусоргского — начиная с первой монографии 1939 года, приуроченной к столетию со дня рождения композитора, и заканчивая капитальным исследованием "М. П. Мусоргский: Проблемы творчества" 1981 года, которое стало итогом более чем сорокалетнего изучения наследия великого композитора. Особую ценность представляет её работа "Прошедшее, настоящее и будущее в "Хованщине" Мусоргского" (1974), где она предложила новаторскую трактовку философской концепции оперы.

Не менее значимыми стали её исследования творчества Милия Балакирева, изданные в 1961 году, где она проанализировала не только музыкальное наследие композитора, но и его организаторскую роль в русской музыкальной культуре. В работе "Даргомыжский и журнал "Искра"" (1958) Фрид раскрыла малоизученные аспекты взаимодействия композитора с прогрессивными литературными кругами своего времени. Особого внимания заслуживает её вклад в изучение музыки в кинематографе — монография "Музыка в советском кино" (1967) стала одним из первых фундаментальных исследований этой темы в отечественном музыкознании. Важнейшей частью её научно-педагогической деятельности стала редактура и составление четырёх выпусков "Русской музыкальной литературы" (1979-1985), которые долгие годы оставались основными учебными пособиями для музыкальных училищ.