Сигей Сергей Всеволодович

Российский поэт, филолог, художник визуальной поэзии и мэйл-арта, издатель, один из ключевых деятелей позднего советского и постсоветского литературного авангарда. Вместе со своей женой и соавтором, поэтессой и художницей Ры Никоновой (Анна Таршис), он стоял у истоков "Уктусской школы" и движения трансфуризма, оказав глубокое влияние на развитие экспериментальной поэзии и книжного искусства во второй половине XX века. Лауреат Премии Андрея Белого (1998).

Биография

Сергей Всеволодович Сигов, взявший позднее творческий псевдоним Сигей, родился в Мурманске. Ранняя юность (1962–1965) прошла в Вологде, где он, по его собственному определению, был "анарфутом" — анархистом-футуристом, что уже тогда указывало на его бунтарский художественный дух и интерес к радикальным поэтическим практикам начала XX века. Систематическое филологическое и искусствоведческое образование получил в Ленинградском институте театра, музыки и кинематографии, который окончил в 1984 году.

Ещё до переезда в Ленинград его творческая судьба оказалась неразрывно связана с Екатеринбургом (тогда Свердловском). Здесь в 1960-х годах стал одним из основателей и активнейших участников первого неофициального литературно-художественного объединения города — легендарной "Уктусской школы", куда входили поэты и художники Анна Таршис (будущая Ры Никонова), Валерий Дьяченко, Феликс Волосенков, Евгений Арбенев, Александр Галамага. Уктусская школа стала уникальным явлением советского андеграунда, возрождавшим и развивавшим традиции русского футуризма, зауми и визуальной поэзии в условиях глубокой провинции.

Важнейшим событием в жизни Сергея Всеволодовича стала встреча и творческий союз с Анной Таршис (Ры Никоновой), которая вскоре превратился в семейный и интеллектуально-художественный тандем. Вместе они развивали концепцию "трансфуризма" — направление, выходившее за рамки футуризма и занимавшееся трансформацией слова, буквы, звука и визуального образа. С 1970-х годов они вели активнейшую деятельность в области самиздата, выпуская уникальные рукотворные журналы "Номер" и "Транспонанс", которые рассылались по почте и стали классикой советского мэйл-арта. Эти издания, представлявшие собой синтез поэзии, графики, коллажа и концептуальных жестов, формировали международную сеть неофициальной культурной коммуникации.

Параллельно с собственным творчеством Сергей Сигей вёл огромную исследовательскую и просветительскую работу по истории русского авангарда. В 1990-х годах, проживая в Ейске, издал при местном историко-краеведческом музее серию фундаментальных библиофильских книг, посвящённых Алексею Кручёных, Казимиру Малевичу, Василиску Гнедову и другим ключевым фигурам, а также опубликовал очерк "Краткая история визуальной поэзии в России" (1991), ставший важным научным трудом.

В 1998 году за совокупность многолетней работы по развитию авангардного искусства он совместно с Ры Никоновой был удостоен Премии Андрея Белого в номинации "За особые заслуги". В том же году они эмигрировали в Германию, где продолжали активную творческую и издательскую деятельность до конца жизни.

Скончался в Киле 21 сентября 2014 года.

Творчество

Творчество Сергея Сигея представляет собой целостную художественную вселенную, основанную на принципах авангардного эксперимента. Его ключевыми областями были:

1. Визуальная и звуковая поэзия: Сигей работал на границе текста и изображения, создавая произведения, где графика букв, их расположение в пространстве листа, использование типографских знаков и рисованных элементов обретали самодовлеющее значение. Его "собуквы" (стихи, составленные из отдельных букв-образов) и графические циклы продолжали линию Велимира Хлебникова и Алексея Кручёных.
2. Трансфуристская поэтика: В соавторстве с Ры Никоновой он разрабатывал методы деструкции и реконструкции языка: "дырбултыры", "перформансы над текстом", создание неологизмов и новых грамматических форм. Их совместные тексты — это игра с культурными кодами, ироническое переосмысление классики и создание принципиально новой поэтической материи.
3. Издательский проект и мэйл-арт: Журналы "Номер" и "Транспонанс" были не просто носителями текстов, а самостоятельными художественными объектами, каждый выпуск которых был уникален. Эта деятельность сделала Сигея и Никонову центральными фигурами международной сети почтового искусства (мэйл-арта), связавшими советский андеграунд с мировым художественным процессом.
4. Филологические и архивные исследования: Его работы по истории русского футуризма и визуальной поэзии, основанные на глубоком знании материала и архивных разысканиях, имеют непреходящую научную ценность и способствовали возвращению в культурный оборот многих забытых имён и текстов.

Наследие Сергея Сигея, собранное в таких книгах, как "Собуквы" (1996), "Армейско-арамейские стихи" (2001), "Шедевриоз" (2003), а также в совместных сборниках с Ры Никоновой, является важнейшей частью истории российского литературного авангарда второй половины XX века.