Бойцов Пётр Самойлович

Русский архитектор, художник и дизайнер, видный мастер эклектики последней трети XIX — начала XX века, специализировавшийся на создании крупных усадебных ансамблей в стилистике неоготики и неоренессанса. Не имея формального архитектурного образования и права на производство строительных работ, он тем не менее сумел войти в круг наиболее востребованных зодчих московской аристократии.

Биография

Биография Петра Самойловича Бойцова до сих пор содержит множество белых пятен, что связано как с отсутствием официального статуса архитектора, так и с его исчезновением после революции. Точные даты его рождения и смерти не установлены. Согласно наиболее распространённой версии, он родился около 1849 года и, вероятно, был самоучкой или же получил художественную подготовку в Строгановском училище технического рисования в Москве. Начало его профессиональной деятельности относится к 1860–1870-м годам и связано с Нижним Новгородом, где он первоначально занимался прикладным искусством: проектировал мебель, создавал скульптурные и живописные орнаменты. Этот опыт в дальнейшем стал отличительной чертой его архитектурного почерка, в котором целостность художественного образа здания простиралась до мельчайших деталей интерьера.

Несмотря на отсутствие формального звания архитектора, уже в 1870-е годы Бойцов начал самостоятельную проектно-строительную практику. Важным этапом стало его участие в крупных церковных проектах в Нижнем Новгороде: с 1878 по 1881 год он работал помощником у архитектора Роберта Килевейна при реставрации Староярмарочного собора и возведении монументального Новоярмарочного (Спасского) собора. Этот опыт познакомил его с масштабным строительством и сложными инженерными задачами.

Перебравшись в Москву, Бойцов породнился с семьёй известного мебельного фабриканта Петра Шмита (по одной версии — женился на его дочери, по другой — на сестре) и активно работал на семейном предприятии, проектируя мебель и оформление интерьеров. Это открыло ему путь в круг столичной элиты. С середины 1880-х годов он становится одним из самых модных архитекторов для московского дворянства и купечества, специализируясь на строительстве загородных усадеб-замков и городских особняков. Его творчеству была свойственна романтическая стилизация, чаще всего в духе английской неоготики и французского Ренессанса, что отвечало вкусам заказчиков, желавших видеть в своих имениях echoes европейской старины.

Признание пришло к мастеру в 1882 году, когда он был удостоен Серебряной медали на Всероссийской художественно-промышленной выставке за представленные архитектурные и дизайнерские проекты. В 1890-х годах его авторитет был столь высок, что он безвозмездно участвовал в разработке оформления залов Императорского исторического музея в Москве, а в 1896 году привлекался к праздничному убранству столицы по случаю коронации Николая II.

Знаковым событием стала его победа (совместно с архитектором Владиславом Городецким) в конкурсе на проект Киевского городского музея древностей и искусств (ныне Национальный художественный музей Украины) в 1897 году. Хотя строительство вёл в основном Городецкий, неоготический облик здания с его выразительным скульптурным декором принадлежит замыслу Бойцова. Ещё одним творческим достижением, не реализованным лично, стало участие в конкурсе на проект Музея изящных искусств в Москве (1898), где проект Бойцова был отмечен поощрительной золотой медалью и, по свидетельствам современников, оказал влияние на окончательный вариант, выполненный архитектором Романом Клейном.

Парадокс карьеры Бойцова заключался в том, что, будучи востребованным практиком, он долгое время не имел официального признания в профессиональном сообществе. Императорская Академия художеств отказала ему в звании академика в 1890 году. Лишь в 1911 году, на склоне лет, он был принят в Московское архитектурное общество. Всю жизнь архитектор вынужден был работать через подставных лиц — лицензированных архитекторов (таких как А. Флодин, Н. Мемнонов, К. Дулин и другие), которые формально вели надзор на его стройках.

После Октябрьской революции 1917 года судьба Бойцова теряется. Известно, что ещё в конце 1918 года он проживал в собственном доме на Спиридоновке в Москве. Дальнейшие следы его жизни обрываются; предположительно он скончался вскоре после этого, но место и точная дата смерти остаются неизвестными. Большинство его великолепных усадеб, построенных для семей Голицыных, Святополк-Четвертинских, Локаловых, Носовых и других, были национализированы, пришли в запустение в советский период и сегодня находятся в руинированном состоянии, что делает фигуру этого талантливого самоучки-романтика ещё более загадочной и трагичной.

Основные архитектурные работы и стилевые особенности

В творческом наследии Петра Бойцова преобладают крупные усадебные комплексы, воплощавшие идеал романтического замка: усадьба Успенское в Подмосковье (для князя Б. В. Святопок-Четвертинского), усадьба Подушкино (для А. А. Пушкиной), усадьба Быково (перестройка), усадьба Васильевское (Марьино) под Рузой, усадьба в селе Хмелита Смоленской губернии и другие. В Москве по его проектам были построены особняк А. Н. Бострома на Поварской, доходный дом на Мясницкой и собственный дом на Спиридоновке.

Его стиль, формально оставаясь в рамках эклектики, отличался смелой пластикой объёмов, сложными силуэтами с башнями и шпилями, тщательно проработанным кирпичным декором и виртуозным сочетанием различных исторических прототипов — от английской готики до венецианского палаццо. Как отмечала исследователь М. В. Нащокина, в своих композиционных и декоративных приёмах Бойцов во многом предвосхитил формальный язык модерна, уделяя особое внимание созданию целостного художественного образа, пронизывающего архитектуру, интерьер и даже предметное наполнение пространства.