Лисицкий Лазарь Маркович

Советский художник-авангардист, архитектор, график, дизайнер, теоретик искусства и фотограф. Один из главных новаторов мирового искусства XX века, чья деятельность оказала определяющее влияние на развитие конструктивизма, супрематизма, типографики, выставочного дизайна и архитектуры. Его творчество стало уникальным мостом между еврейским национальным ренессансом, русским авангардом и западноевропейскими движениями "Стиль" и "Баухаус".

Биография

Лазарь Лисицкий родился в семье мелкого предпринимателя и ремесленника Мордуха (Марка) Залмановича Лисицкого. Детство провёл в Витебске, где посещал знаменитую частную Школу рисования и живописи Юделя Пэна — первую академию еврейского искусства, что пробудило его ранний интерес к национальной культуре. В 1909 году он окончил Александровское реальное училище в Смоленске и отправился для получения инженерно-архитектурного образования в Германию, в Высшую политехническую школу Дармштадта. Во время учёбы он подрабатывал каменщиком, получая бесценный практический опыт строительства. В 1911–1912 годах совершил образовательное путешествие по Франции и Италии, изучая европейскую архитектуру. В 1914 году с отличием защитил диплом, но начало Первой мировой войны вынудило его спешно вернуться в Россию через нейтральные страны.

Для легализации своего статуса в России он экстерном окончил эвакуированный в Москву Рижский политехнический институт, получив в апреле 1918 года звание инженер-архитектора. В московский период работал ассистентом в архитектурных бюро, в том числе у известного зодчего Романа Клейна. Параллельно с середины 1910-х годов активно включился в движение еврейского культурного возрождения. Он стал участником Еврейского общества поощрения художеств, в составе которого проводил этнографические экспедиции по местечкам Литвы и Белоруссии, фиксируя памятники старины, в частности росписи могилёвской синагоги. Эти исследования легли в основу его позднейшей теоретической работы. В 1918 году в Киеве он стал соучредителем "Култур-лиге" — авангардного объединения, стремившегося к синтезу современного искусства и национальной традиции. Именно в этот период он создал ряд основополагающих работ в области еврейской книжной графики, проиллюстрировав множество изданий на идише, где виртуозно сочетал элементы народного лубка с новейшими формальными поисками.

Поворотным пунктом в его творчестве стал 1919 год, когда Марк Шагал пригласил его преподавать в Витебское Народное художественное училище. Здесь Лисицкий сблизился с Казимиром Малевичем и стал активным участником основанного им объединения УНОВИС (Утвердители нового искусства). Под влиянием супрематизма он совершил радикальный творческий прорыв, создав собственное направление — ПРОУН ("Проект утверждения нового"). ПРОУНЫ, представлявшие собой динамичные композиции из геометрических тел в аксонометрической проекции, стали философско-художественным манифестом, переводящим супрематические плоскости в трёхмерное пространство и открывшим путь к архитектурным экспериментам.

С 1920 года он начал использовать псевдоним Эль Лисицкий. В 1921 году, возглавив отделение архитектуры и графики в московском ВХУТЕМАСе, он отправился в командировку в Берлин, которая растянулась на несколько лет. На Западе он стал ключевой фигурой культурного обмена, познакомив Европу с достижениями русского авангарда и впитав идеи западных коллег. Он вступил в голландскую группу "Де Стиль", сотрудничал с журналом "Вещь", который издавал вместе с Ильёй Эренбургом, и активно выставлялся. В этот период он создал свои знаменитые проекты "горизонтальных небоскрёбов" для Москвы — новаторские градостроительные предложения по вертикальному зонированию.

После возвращения в СССР в 1925 году Лисицкий сосредоточился на комплексном дизайне, типографике и архитектуре, став одним из лидеров советского конструктивизма. Он разработал революционные принципы выставочной экспозиции, превращая её в тотальное пространственное переживание (Всесоюзная полиграфическая выставка в Москве, 1927; советский павильон на выставке "Пресса" в Кёльне, 1928). По его проекту в 1932 году была построена типография журнала "Огонёк" в Москве — эталон функционалистской архитектуры с уникальным ритмом квадратных и круглых окон. Он также совершил новаторские открытия в области фотомонтажа и фотографии, введя термин "фотопись".

В 1930-е годы, несмотря на ужесточение идеологического контроля в искусстве, Лисицкий продолжал активную работу, создавая, в том числе, масштабные пропагандистские проекты, такие как специальные выпуски журнала "СССР на стройке", посвящённые Сталинской конституции. Его здоровье было подорвано туберкулёзом, которым он заболел ещё в 1923 году. Эль Лисицкий скончался в Москве в разгар войны, в декабре 1941 года. Его последней работой стал агитационный плакат "Давайте побольше танков". Похоронен на Донском кладбище.