Сообщить об ошибке
Сообщение отправлено!
Произошла ошибка :(
6 ноября 1794г - 6 февраля 1881г
Ленинградская область, Санкт-Петербург
Русский архитектор немецкого происхождения, выдающийся зодчий. Основоположник и главный теоретик официального "русско-византийского" стиля, утверждённого императором Николаем I в качестве национальной архитектурной доктрины.
Константин Тон родился в Санкт-Петербурге 26 октября (6 ноября) 1794 года в семье обрусевшего немецкого ювелира. После обучения в Петришуле он в 1804 году был принят в Императорскую Академию художеств, где его главным наставником стал архитектор Андрей Воронихин. Окончив курс в 1815 году с малой золотой медалью, Тон начал службу в Комитете строений и гидравлических работ. В 1818 году, получив большую золотую медаль за проект ярмарки, он отправился в длительную пенсионерскую поездку по Европе.
Шестилетнее пребывание в Италии стало для него периодом глубокого изучения античной и христианской архитектуры. В Риме он создал проект православной церкви в форме древней базилики, а его фундаментальный труд по реставрации Дворца Цезарей на Палатинском холме принёс ему звание члена Римской археологической академии и внимание императора Николая I. В 1828 году Тон вернулся в Петербург, был причислен к Кабинету Его Величества и вскоре получил звание академика.
Поворотным моментом в его карьере стал 1829 год, когда ему было поручено создать новый проект храма Христа Спасителя в Москве после отклонения планов Александра Витберга. Представленный Тоном проект в "русском стиле" получил высочайшее одобрение и стал делом всей его жизни. Параллельно, в 1830 году, он победил в конкурсе на проект церкви святой Екатерины у Калинкина моста в Петербурге, что утвердило его как ведущего мастера нового направления.
В 1837 году на Тона была возложена ещё одна титаническая задача — строительство нового Большого Кремлёвского дворца в Москве, который должен был стать достойной резиденцией монарха. Архитектор совмещал руководство этими двумя грандиозными стройками с активной педагогической и административной деятельностью в Академии художеств, где с 1854 года занимал пост ректора. Под его руководством была воспитана целая плеяда талантливых зодчих. Константин Андреевич скончался 25 января (6 февраля) 1881 года в Петербурге, незадолго до освящения своего главного творения — храма Христа Спасителя. Похоронен на Волковском православном кладбище.
Сформулированный им "русско-византийский стиль" стал официальным выражением идеи "Православия, Самодержавия, Народности". Этот стиль представлял собой не простое копирование древних форм, а их творческую переработку с использованием современных строительных технологий и материалов. Его характерные черты: массивные объёмы, пятиглавие, килевидные закомары, арочные окна, обильный декор, отсылающий к узорочью XVII века.
Венцом творчества Тона, безусловно, является храм Христа Спасителя в Москве (строился с 1839 по 1883 год). Грандиозный собор-памятник победе в Отечественной войне 1812 года синтезировал в себе образы Успенского собора Московского Кремля и классической пятиглавой церкви, достигнув беспрецедентных масштабов и монументальности. Не менее значим Большой Кремлёвский дворец (1838–1849), который мастерски вписал в древний ансамбль Кремля огромное здание, фасады которого, оформленные в русском стиле, создают иллюзию старинных теремов.
Помимо этих гигантов, наследие Тона включает десятки построек по всей империи. Среди ключевых работ: собор Введения во храм Пресвятой Богородицы лейб-гвардии Семёновского полка в Петербурге (1837–1842) — эталонный образец его стиля; Царскосельский (Екатерининский) собор (1835–1840); Петропавловский собор в Петергофе (1846–1852). По его проектам были возведены здания Николаевского (ныне Ленинградского) вокзала в Москве (1844–1851) и Московского вокзала в Петербурге (1844–1851), ставшие первыми в России крупными вокзальными комплексами.
Огромное влияние на провинциальную застройку оказали составленные Тоном в 1838 и 1844 годах "образцовые проекты" церквей различной вместимости, обязательные для строительства по всей стране. Это привело к повсеместному распространению "тоновского" стиля, формируя узнаваемый облик городов и сёл Российской империи.