Лавровская Елизавета Андреевна

Русская оперная певица (контральто) и камерная исполнительница, профессор Московской консерватории, одна из центральных фигур музыкальной жизни России второй половины XIX — начала XX века. Обладательница редкого по красоте и объёму контральто, она снискала славу не только на отечественной, но и на европейской сцене, став воплощением художественной простоты, стилистической чуткости и высокой артистической культуры. Её творчество высоко ценили П. И. Чайковский, И. С. Тургенев, С. И. Танеев и другие современники.

Биография

Елизавета Лавровская родилась в городе Кашине в семье чиновника. В 1851 году семья переехала в Москву, где девочка была определена в привилегированный Московский Елизаветинский институт. Её яркий музыкальный дар рано обратил на себя внимание: сначала известного знатока церковного пения Ф. М. Багрецова, а затем итальянского педагога Фензи. Решающую роль в её судьбе сыграл меценат князь С. М. Голицын, который, оценив уникальные вокальные данные юной певицы, взял на себя расходы по её дальнейшему профессиональному обучению.

В начале 1860-х годов Лавровская поступила в только что открытую Санкт-Петербургскую консерваторию, в класс Генриетты Ниссен-Саломан — одной из лучших вокальных педагогов своего времени. Талант ученицы привлек внимание августейшей покровительницы консерватории великой княгини Елены Павловны, под опекой которой завершалось её образование. В 1868 году Лавровская окончила консерваторию с большой серебряной медалью и была немедленно принята в труппу Мариинского театра.

Её дебют совпал с периодом подлинного расцвета русской оперной школы. Вместе с такими корифеями, как И. А. Мельников, Д. М. Леонова, Ю. Ф. Платонова, она утверждала на петербургской сцене эстетику национального музыкального театра. С 1868 по 1872 и с 1879 по 1880 год она была ведущей солисткой Мариинского театра, а в 1890—1891 годах блистала на сцене Большого театра в Москве.

В начале 1870-х годов из-за конфликта с театральной дирекцией Лавровская покинула императорскую сцену и уехала для совершенствования мастерства в Париж, где занималась под руководством легендарной Полины Виардо. В 1873 году она вышла замуж за князя, философа и публициста П. Н. Цертелева. Этот брак, хотя и принёс ей положение в обществе, не стал препятствием для активной творческой деятельности.

С 1888 года и до конца жизни посвятила себя педагогике, заняв пост профессора Московской консерватории. В 1917 году ей было присвоено звание заслуженного профессора. Её педагогический дар был исключителен: среди её учеников — целое созвездие имён, определивших лицо русской вокальной школы начала XX века, такие как Е. А. Збруева, В. Н. Петрова-Званцева, М. А. Дейша-Сионицкая, К. Г. Держинская, Н. А. Обухова, а также известный эстрадный артист Владимир Дальский (В. Рыбальченко).

Елизавета Андреевна была в центре культурной жизни эпохи, её связывали дружеские и творческие отношения с Ф. М. Достоевским (сохранилась их переписка), И. С. Тургеневым, Н. Г. Рубинштейном, С. И. Танеевым, Ц. А. Кюи, А. Т. Гречаниновым и даже с суфийским мистиком Инайят Ханом. До нашего времени дошло её живописное изображение работы И. Н. Крамского (1879) и портрет кисти В. Е. Маковского.

Умерла Е. А. Лавровская в Москве в 1919 году в возрасте 73 лет.

Творчество

Её оперный репертуар был обширен и включал как русские, так и зарубежные партии. Вершинами сценического искусства Лавровской считались: Ваня ("Жизнь за царя" М. И. Глинки), Ратмир ("Руслан и Людмила" М. И. Глинки), Княгиня ("Русалка" А. С. Даргомыжского), Рогнеда ("Рогнеда" А. Н. Серова), Орфей ("Орфей и Эвридика" К. В. Глюка), Азучена ("Трубадур" Дж. Верди).

Особую главу составляет её концертная деятельность. Лавровская много и с огромным успехом гастролировала по Европе, выступая в Лондоне, Париже, Берлине, Милане, Лейпциге. В Париже её пение слушал сам Джоаккино Россини, выразивший восхищение её талантом. Она была постоянной и желанной участницей Русских симфонических концертов, Исторических концертов, активно пропагандировала камерную вокальную лирику.

Роль Лавровской в истории русской музыки выходит за рамки исполнительства. Именно ей принадлежит историческая инициатива, поданная в беседе с П. И. Чайковским в 1877 году, — совет написать оперу на сюжет пушкинского "Евгения Онегина". Чайковский, высоко ценивший певицу, посвятил ей шесть романсов (ор. 27) и вокальный квартет "Ночь", а также написал партию боярыни Морозовой в "Опричнике" с расчётом на её голос. С. В. Рахманинов посвятил ей два романса (ор. 14, № 9, 10), С. И. Танеев — романс "Люди спят".

Лавровская оставила после себя уникальное аудионаследие. В 1890 году на музыкальном вечере у А. С. Танеева немецкий инженер Юлиус Блок сделал с помощью фонографа одну из первых в России бытовых записей, запечатлев голос Лавровской, а также игру П. И. Чайковского и А. Г. Рубинштейна. Эта восковая валиковая запись, ныне хранящаяся в музее, является бесценным документом эпохи. Помимо этого, сохранились две коммерческие граммофонные записи певицы, сделанные в более поздние годы.