Абаринова Антонина Ивановна

Русская оперная певица (контральто, позднее меццо-сопрано) и драматическая артистка Императорских театров. Яркая представительница русской вокальной школы, она вошла в историю как первая исполнительница ключевых партий в операх Модеста Мусоргского и Александра Даргомыжского. Её уникальный творческий путь ознаменовался блестящей второй карьерой в драме, где на сцене Александринского театра она создала ряд эталонных образов в пьесах Александра Островского и Антона Чехова.

Биография

Антонина Абаринова родилась в семье, принадлежавшей к служилому сословию. Её отец, Иван Александрович Абаринов, занимал пост владимирского полицмейстера, а впоследствии дослужился до чина действительного статского советника, став смотрителем петербургской тюрьмы Литовский замок. Вопрос о её фамилии остаётся дискуссионным: ряд авторитетных музыкальных источников указывает фамилию Рейхельт, однако, по свидетельствам её потомков, это была фамилия её первого супруга, горного инженера Николая Рейхельта, с которым брак был непродолжительным. Для сцены и для истории она навсегда осталась Абариновой.

Образование будущая артистка получила в привилегированном Санкт-Петербургском патриотическом институте, где, вероятно, и проявились её первые артистические наклонности. Стремление к вокальному совершенству привело её к серьёзному профессиональному обучению. Она брала уроки пения в Петербурге, совершенствовала мастерство в Милане, а в 1874 году, находясь в Париже, удостоилась чести заниматься под руководством легендарной Полины Виардо. Сохранились её живые воспоминания об этом периоде, включающие встречи с Иваном Тургеневым в Буживале, что рисует картину её погружения в атмосферу высокой европейской культуры.

Её сценический дебют состоялся на провинциальных оперных сценах. Она выступала в Тифлисе, Одессе и Москве, постепенно переходя от партий для контральто к более широкому меццо-сопрано. Решающим для её карьеры стал 1872 год, когда в Петербурге она с триумфом исполнила заглавную партию в оперетте Жака Оффенбаха "Птички певчие" (в русском переводе — "Перикола"). Успех был столь значителен, что её немедленно зачислили в труппу Императорских театров Санкт-Петербурга. На оперной сцене Абаринова проявила редкую разносторонность, с одинаковым успехом исполняя как русский, так и западноевропейский репертуар. Её голос, сочетавший мощь, бархатистый тембр и глубокую драматическую выразительность, идеально подходил для русской классики.

Именно ей выпала честь стать первой исполнительницей ряда исторически важных партий. В 1874 году на сцене Мариинского театра она создала образ Хозяйки корчмы в мировой премьере полной авторской редакции оперы Модеста Мусоргского "Борис Годунов". Среди других знаковых работ — Ваня в "Иване Сусанине" Михаила Глинки, Княгиня в "Русалке" и Лаура в "Каменном госте" Александра Даргомыжского, Спиридоновна в "Вражьей силе" Александра Серова.

В 1878 году, находясь в зените оперной славы, Антонина Ивановна совершила смелый и неожиданный поворот в своей судьбе, полностью перейдя на драматическую сцену Александринского театра. Этот переход, мотивированный, возможно, возрастными изменениями голоса и глубоким интересом к психологическому театру, оказался триумфальным. Она с невероятной тонкостью и силой воплощала характеры русских женщин, создав целую галерею бессмертных образов. Критика единодушно признала её одной из величайших драматических актрис своего времени. Её Харита Игнатьевна Огудалова в "Бесприданнице" А. Н. Островского, где её партнёршей была юная Вера Комиссаржевская (Лариса), стала эталоном исполнения. Не менее значимыми были её Мамаева ("На всякого мудреца довольно простоты"), Городничиха ("Ревизор" Н. В. Гоголя) и, что особенно важно, Полина Андреевна Шамраева в знаменитой премьерной постановке "Чайки" Антона Чехова в 1896 году. На драматических подмостках её дар психологической убедительности, благородство сценического рисунка и мощное внутреннее содержание раскрылись в полной мере.

Высочайшим признанием её заслуг перед отечественным искусством стал императорский подарок — 26 января 1891 года "Всемилостивейше был пожалован браслет с сапфиром и бриллиантами из Кабинета Его Императорского Величества".

Скончалась летом 1901 года в имении недалеко от станции Верхний Суходол Тульской губернии. Она была погребена на Никольском кладбище Александро-Невской лавры в Санкт-Петербурге.