Попов Андрей Алексеевич

Советский актёр, театральный режиссёр и педагог, мастер художественного слова. Народный артист СССР (1965). Лауреат Сталинской премии второй степени (1950). Прославился ролью царя Ивана Грозного в одноимённом спектакле. В кино мастерски сыграл коварного Яго в "Отелло" и преданного Захара в "Обломове".

Биография

Андрей Попов родился в семье, где театр был смыслом жизни. Его отец — великий режиссёр и теоретик театра Алексей Дмитриевич Попов, в то время покинувший МХТ и основавший в Костроме новаторский Театр студийных постановок. Мать, Анна Александровна, была врачом. Детство Андрея прошло за кулисами, в атмосфере творческих поисков. В 12 лет он снялся в эпизодической роли в фильме отца "Крупная неприятность" (1930). В 1923 году семья вернулась в Москву.

Несмотря на раннее увлечение театром, путь на сцену для него не был предопределённым. Окончив школу, он в 1939 году окончил студию при Центральном театре Красной Армии (ЦТКА), художественным руководителем которого был его отец. После годичной службы в ташкентском отделении театра в 1940 году он был принят в основную труппу ЦТКА в Москве, где и началась его более чем сорокалетняя сценическая карьера.

В послевоенные годы быстро стал одним из ведущих актёров театра, отличаясь глубокой интеллектуальной работой над ролью и редкой душевной тонкостью. В 1950 году был удостоен Сталинской премии за роль журналиста Слёзкина в спектакле "Степь широкая". В 1958 году, после смерти отца и ухода с поста главного режиссёра А. Д. Попова, театр (переименованный в ЦТСА) возглавил А. Б. Дунаев, а в 1963 году художественное руководство принял Андрей Попов.

Его режиссёрский период в ЦТСА (1963—1973) отмечен рядом добротных, но не всегда новаторских постановок ("Камешки на ладони", "Бранденбургские ворота"). Подлинным режиссёрским успехом стали музыкальные спектакли "Ринальдо идёт в бой" и "Солдат и Ева". Однако вершиной актёрской работы в этот период стала роль царя Ивана Грозного в постановке Леонида Хейфеца "Смерть Иоанна Грозного" (1966) — мощный, трагический образ, над которым актёр размышлял всю жизнь.

Именно в ЦТСА сформировалась его репутация как одного из лучших интерпретаторов Чехова. Его Войницкий в "Дяде Ване" (1970, реж. Л. Хейфец) и особенно Епиходов в "Вишнёвом саде" (1965, реж. М. Кнебель) стали классикой сценической чеховианы. В 1973 году, не выдержав внутренних конфликтов в труппе, он покинул театр.

В 1974 году Андрей Попов перешёл в Московский Художественный театр, где его талант психолога и "чеховского человека" (по выражению Ростислава Плятта) раскрылся с новой силой. Его Лебедев в "Иванове" (1976) и, в особенности, Сорин в "Чайке" (1980, реж. О. Ефремов) были признаны критиками (например, К. Рудницким) актёрскими шедеврами, где внешняя дряхлость персонажа контрастировала с юношеской свежестью чувств.

Параллельно, в 1976 году, принял на себя руководство Московским драматическим театром имени К. С. Станиславского, находившимся в кризисе. Смело пригласив своих талантливых учеников — Анатолия Васильева, Бориса Морозова, Иосифа Райхельгауза, — он сумел на короткий срок совершить творческий прорыв (спектакли "Сирано де Бержерак", "Васса Железнова"). Однако давление властей, обвинивших молодых режиссёров в "идеологической неблагонадёжности", вынудило их уйти, и в 1979 году Попов, не сумев их отстоять, оставил пост художественного руководителя.

Много и успешно снимался в кино, создав ряд запоминающихся образов: коварный Яго в "Отелло" (1955, реж. С. Юткевич), трогательный и философский Захар в "Нескольких днях из жизни И. И. Обломова" (1980, реж. Н. Михалков), комичный старик-скряга в водевиле "Сватовство гусара" (1979). Работал на радио как мастер художественного слова, записав рассказы Чехова, Бунина, Паустовского.

С 1968 года и до конца жизни он преподавал в ГИТИСе (с 1973 — профессор), воспитав плеяду известных режиссёров и актёров. Его последней мечтой была роль короля Лира в постановке Анатолия Васильева, но внезапная смерть 10 июня 1983 года от сердечного приступа не позволила осуществить этот замысел. Похоронен на Введенском кладбище в Москве.