Харламов Алексей Алексеевич

Русский живописец, мастер портрета и жанровой картины, академик Императорской Академии художеств (с 1874). Один из наиболее успешных русских художников, живших и работавших в Париже во второй половине XIX – начале XX века. Виртуозный техник, последователь салонной манеры своего учителя Леона Бонна, создатель бесчисленных "головок" очаровательных итальянок и цыганок, чьё творчество, пользовавшееся огромным коммерческим успехом у европейской и русской аристократии, впоследствии было надолго забыто, но в XXI веке вновь обрело высокую аукционную оценку.

Биография

Алексей Харламов родился 18 октября (по другим данным – 20 октября) 1840 года в селе Дьячевка Саратовской губернии, в семье крепостных крестьян. Его детство было отмечено драмой, характерной для крепостной эпохи: вскоре после его рождения помещики решили продать его родителей другому владельцу, оставив себе их старших детей. Благодаря младенческому возрасту, Алексей не был разлучён с матерью и ушёл на продажу вместе с родителями. В 1850 году семья получила вольную и вскоре перебралась в Санкт-Петербург, где открылись возможности для образования талантливого юноши.

В двенадцать лет он начал брать частные уроки рисования у вольнослушателя Академии художеств В. Я. Афанасьева. Упорство и способности позволили ему в 1854 году поступить в Императорскую Академию художеств, где он стал учеником профессора исторической живописи Алексея Тарасовича Маркова. Академический курс был пройден им блестяще: он получил малые (1857, 1862) и большие (1863) серебряные медали, малую золотую медаль за картину "Крещение киевлян" (1866) и, наконец, большую золотую медаль за программу "Возвращение блудного сына в родительский дом" (1868), что давало право на заграничную пенсионерскую поездку.

В 1869 году Харламов в числе лучших выпускников отправился в Европу. Он много путешествовал, изучая коллекции музеев Германии, Франции, Италии, Голландии, Испании и Англии. В 1871–1872 годах по заданию Академии он выполнил в Гааге мастерскую копию с картины Рембрандта "Урок анатомии доктора Тульпа", что свидетельствовало о его высоком профессиональном уровне. В 1872 году он вступил в Товарищество передвижных художественных выставок и впоследствии регулярно присылал работы на их вернисажи.

Решающим для формирования его индивидуального стиля стало обучение в Париже у модного французского живописца Леона Бонна, в ателье которого он занимался с конца 1872 года. Бонна, блестящий ремесленник и успешный портретист парижской элиты, научил его эффектной, гладкой манере письма, умению льстить модели и создавать внешне эффектные, "музейные" по виду произведения. Харламов стал верным последователем этого метода, заслужив в Париже прозвище "маленький Бонна".

В 1874 году он получил звание академика за представленные на выставке работы "Бедный музыкант", "Головка итальянки" и "Головка мордовки". В том же году произошло судьбоносное знакомство с Иваном Сергеевичем Тургеневым, жившим в Париже. Писатель, очарованный талантом соотечественника, активно способствовал его продвижению, ввёл в круг артистической элиты (семьи Виардо) и организовал восторженные отзывы в прессе, в том числе у Эмиля Золя. Портреты Полины и Луи Виардо работы Харламова, выставленные в Парижском салоне 1875 года, имели шумный успех.

Ощутив вкус европейской славы и коммерческого успеха, Харламов после кратковременной поездки в Россию в 1875–1876 годах окончательно обосновался в Париже. Он снял мастерскую на площади Пигаль, которая вскоре стала модным ателье, посещаемым парижской и русской аристократией. Позднее он приобрёл дом в городке Веле, которому дарил многие свои работы.

Его репертуар, принёсший ему славу и состояние, сложился к концу 1870-х годов и почти не менялся десятилетиями. Это были изящные, сентиментальные изображения красивых девушек и детей — "итальянок", "цыганок", "головок" — написанные сочным, виртуозным мазком в тёплой, золотистой колористической гамме, отсылающей к мастерам "золотого века" голландской и испанской живописи. Эти работы, лишённые глубины, но безупречные по технике, пользовались неизменным спросом на художественном рынке. Он постоянно выставлялся в Салоне, участвовал в международных выставках, его картины приобретали коронованные особы (королева Виктория, императрица Мария Фёдоровна). В 1900 году он был удостоен ордена Почётного легиона, а в 1902 — российского ордена Св. Владимира.

Однако консерватизм и повторяемость его приёмов, столь долго бывшие залогом успеха, привели к его забвению с наступлением новой художественной эпохи модернизма. К концу жизни мода на салонный академизм прошла, и Харламов, не сумевший адаптироваться к изменившимся вкусам, окончил свои дни в бедности и одиночестве. Его единственной близкой подругой до конца оставалась знаменитая певица Фелия Литвин (Фанни Шютц), с которой он познакомился в Веле.

Скончался в Париже 10 апреля 1925 года и был похоронен на кладбище Пер-Лашез.

Его произведения хранятся в Государственной Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, Радищевском музее в Саратове и многих других музеях России и Европы.