Сообщить об ошибке
Сообщение отправлено!
Произошла ошибка :(
3 марта 1900г - 19 февраля 1989г
Советский кинорежиссёр, сценарист и оператор игрового и документального кино, один из самобытнейших новаторов советского кинематографа, чьё творчество находится на стыке политической агитации, народного лубка и поэтической притчи. Народный артист СССР (1979), лауреат Государственной премии СССР (1974). Организатор и идейный вдохновитель легендарных агитационных кинопоездов, активный участник фронтовых киносъёмок в годы Великой Отечественной войны. Его наиболее известная картина — немой фильм "Счастье" (1934) — спустя десятилетия была заново открыта западными кинокритиками и признана шедевром мирового кино.
Александр Иванович Медведкин (по метрической записи — Медвежкин) родился в Пензе в семье машиниста-железнодорожника. Детство и юность прошли в рабочей среде, что во многом определило его дальнейший путь. Он учился в Пензенском техническом железнодорожном училище, а с началом революционных событий активно включился в общественную жизнь. С 1919 года вся его деятельность была связана с армией: он участвовал в Гражданской войне в составе 10-й армии и легендарной Первой Конной армии С.М. Будённого, занимая различные должности — от старшего десятника до начальника политотдела. Этот опыт фронтовой агитации и работы с массами стал его главной школой и предопределил будущую профессию. В 1920 году он вступил в РКП(б).
В кинематограф, не имея специального образования, Медведкин пришёл в 1926 году, устроившись ассистентом режиссёра на студию "Госвоенкино". Его учителями стали не институты, а сама жизнь и практика работы на натуре. Он быстро освоил все кинопрофессии — от оператора до монтажёра. Уже ранние работы Медведкина, такие как "Политотдельская кинобригада" (1928), показали его уникальный метод, основанный на оперативности, близости к материалу и использовании эксцентричной, лубочной комедии для решения серьёзных пропагандистских задач.
Пиком его новаторской деятельности стало руководство агитационным кинопоездом "Союзкинохроники" в 1931–1934 годах. Это была передвижная кинофабрика в вагонах, которая следовала по стройкам первой пятилетки, ударным предприятиям и колхозам. Под лозунгом "Сегодня снимаем — завтра показываем!" команда Медведкина на месте оперативно создавала сатирические сюжеты-"киноплакаты", высмеивающие бракоделов, лодырей и бюрократов, и тут же демонстрировала их рабочим коллективам. В поезде родились его знаменитые короткометражные комедии — "Полешко", "Держи вора!", "Фрукты-овощи", где гротеск и народный юмор служили целям трудового воспитания.
В 1934 году Медведкин снял свою главную картину — немую трагикомедию "Счастье". Эта лента, сочетающая сюрреалистический гротеск, традиции русской сказки и острую социальную сатиру, стала своеобразным итогом его немого периода. Фильм, рассказывающий о злоключениях крестьянина Хмыря в поисках лучшей доли, был холодно встречен официальной критикой, усмотревшей в нём "искажение колхозной действительности", но высоко оценён корифеями — Сергеем Эйзенштейном и Всеволодом Пудовкиным. На долгие годы "Счастье" легло на полку и было заново открыто лишь в 1970-е годы во Франции стараниями режиссёра Криса Маркера, объявившего Медведкина "последним большевиком" и гениальным самородком.
Последующая игровая лента "Новая Москва" (1938) — лирическая комедия о столичной молодёжи — была разгромлена в газете "Правда" и также не вышла в широкий прокат. Эти неудачи фактически закрыли для Медведкина путь в большое игровое кино.
В годы Великой Отечественной войны он возглавлял фронтовые киногруппы на Западном и 3-м Белорусском фронтах. Именно по его инициативе была создана уникальная практика съёмок киноавтоматчиками: к ручным пулемётам ППШ крепились 16-мм кинокамеры "Аймо", что позволяло вести съёмку прямо в атаке, создавая невероятно динамичные и достоверные кадры боёв. Он также участвовал в создании одного из первых военных киноальманахов "Мы ждём вас с победой" (1941), где впервые прозвучала песня "Священная война".
После войны, работая на различных студиях ("Мосфильм", ЦСДФ, Алма-Атинская киностудия), Медведкин в основном снимал документальные публицистические фильмы, посвящённые освоению целины, международной политике, нравственным проблемам общества. Среди них — отмеченные Государственной премией ленты "Ночь над Китаем", "Склероз совести", "Тревожная хроника". Его документалистика 1960–70-х годов ("Тень ефрейтора", "Безумие") отличалась острой сатирой и метафоричностью, продолжая традиции его довоенного творчества, но в более жёстких идеологических рамках.
До конца жизни Медведкин вынашивал замысел фильма "Окаянная сила", который должен был стать философским продолжением "Счастья", но этот проект так и не был реализован.
Скончался в Москве 19 февраля 1989 года.
Наследие Александра Медведкина, долгое время находившееся на периферии официальной истории кино, сегодня признано уникальным явлением. Его поиски синтеза агитации и искусства, идеи "кинопоезда" оказали значительное влияние на развитие документального и политического кино во всём мире. Во Франции его именем была названа группа кинодокументалистов "Медведкин-бригада".
За свою деятельность Медведкин был удостоен звания Народного артиста СССР (1979), награждён двумя орденами Ленина (1971, 1976), орденом Октябрьской Революции (1980), орденами Отечественной войны, Красного Знамени и многими медалями. В 1974 году ему была присуждена Государственная премия СССР. Его фильм "Тень ефрейтора" (1967) получил Гран-при на кинофестивале в Нионе.
В 2010 году в Пензе на здании железнодорожного техникума была установлена мемориальная доска в его честь.