Веснин Александр Александрович

Русский и советский архитектор, театральный художник-декоратор, педагог, один из трёх братьев Весниных — ключевых фигур отечественного авангарда и основоположников конструктивизма. Лауреат Сталинской премии (1950), почётный член Академии строительства и архитектуры СССР (1956). Его творческий путь отражает эволюцию русской архитектуры от неоклассики через радикальный авангард к монументальному "сталинскому" стилю, при этом новаторские идеи 1920-х годов остаются его самым значительным вкладом в мировую архитектуру.

Биография

Александр Веснин родился в семье, где почитались просвещение, искусство и труд. Его отец, купец Александр Александрович Веснин-старший, увлекался литературой, а мать, Елизавета Алексеевна, была образованной пианисткой. Детство, проведённое в старинном волжском Юрьевце среди белокаменных храмов, и частые поездки в архитектурно-богатый Нижний Новгород сформировали в нём ранний интерес к зодчеству. Вместе со старшими братьями Леонидом и Виктором он получил образование в Московской практической академии коммерческих наук, которую окончил в 1901 году.

В том же году он поступил в Петербургский институт гражданских инженеров, однако его учёба, как и у братьев, была прервана в 1904 году. Этот перерыв стал временем активного практического становления: братья работали помощниками у признанных мастеров, участвовали в архитектурных конкурсах и, что особенно важно, посещали частные студии таких художников-новаторов, как Константин Юон и Владимир Татлин. Это сформировало их уникальный синтетический подход, где архитектура мыслилась в неразрывной связи с современным изобразительным искусством.

До революции Александр Веснин активно занимался и театрально-декорационным искусством, создавая эскизы костюмов и декораций для московских театров, что развивало его чувство пространства, динамики и композиции. В 1910-е годы братья успешно работали в русле неоклассики и модерна, проектируя и строя доходные дома и особняки в Москве.

Подлинный творческий триумф начался после 1917 года. Вместе с братьями Александр Веснин стал одним из лидеров революционного художественного объединения "Объединение современных архитекторов" (ОСА) и журнала "Современная архитектура". Братья Веснины провозгласили архитектуру искусством социальным и техническим, отрицающим украшательство в пользу целесообразности, конструкции и новых материалов. Их конкурсный проект здания газеты "Ленинградская правда" (1924) — стеклянная башня, пронизанная лифтами и коммуникациями, — стал манифестом и иконой советского конструктивизма.

В 1930-е годы, с изменением политического курса в искусстве, мастерская братьев Весниных, одна из первых в Москве, была вынуждена перейти к проектированию в духе "освоения классического наследия". Однако даже в таких монументальных работах, как Дворец культуры ЗИЛа, сохранялись рациональная планировка и функциональная ясность, унаследованные от конструктивизма.

Александр Александрович много сил отдал педагогической деятельности, преподавая во ВХУТЕМАСе-ВХУТЕИНе и Московском архитектурном институте, воспитав несколько поколений советских архитекторов. Он скончался в Москве в 1959 году, оставив наследие, которое по сей день изучается как фундамент модернистской архитектуры XX века.

Работы

Творчество Александра Веснина, как и его братьев, носит во многом коллективный характер, и его наиболее значимые работы созданы в соавторстве с Леонидом и Виктором. Его профессиональный путь можно условно разделить на три периода.

Ранний период (до 1917 г.) связан с работой в стилистике неоклассицизма и модерна. В этот период он выступал преимущественно как соавтор и исполнитель в проектах других архитекторов, участвуя в реализации ряда заметных московских зданий. К ним относятся фасад Главного почтамта на Мясницкой (1911, проект Л. Новикова и О. Мунца), перестройка Банка и Торгового дома на Кузнецком Мосту (1913), доходный дом на той же улице (1914–1916), а также доходный дом Петербургского страхового общества на Сретенке (1915). Ещё будучи студентом, он разработал проект посёлка-сада Никольское под Москвой (1908), проявив интерес к социально-ориентированному проектированию.

Период конструктивизма (1920-е — начало 1930-х гг.) — время наивысшего творческого взлёта. Вместе с братьями Александр Веснин создал программные произведения авангарда. Проект здания акционерного общества "Аркос" в Москве (1924) и знаковый конкурсный проект здания газеты "Ленинградская правда" (1924) заложили эстетические принципы нового стиля. К крупнейшим реализованным работам этого времени относятся универмаг на Красной Пресне в Москве (1927), комплекс гигантского Днепрогэса (1927–1932), где братья были главными архитекторами, и Дом культуры Пролетарского района (ныне Дворец культуры ЗИЛа), строительство которого началось в 1930 году по конструктивистскому проекту, но было завершено уже с элементами монументальной классики. Также братьями были спроектированы несколько рабочих клубов в Баку, воплощавшие идею "социального конденсатора".

Поздний период (1930-е — 1950-е гг.) отмечен работой в рамках господствовавшей стилистики. Вместе с Виктором Александровичем он руководил крупной проектной мастерской. К значимым реализованным проектам этого времени относится Дом общества политкаторжан и ссыльнопоселенцев на Поварской улице в Москве (1931–1934, ныне Театр киноактёра), в котором черты конструктивистской планировки сочетаются с монументальными классическими формами. Несмотря на внешние стилевые изменения, в основе своей метод Весниных — рациональный, конструктивный и социально-ответственный — оставался неизменным на протяжении всей их карьеры.