Сообщить об ошибке
Сообщение отправлено!
Произошла ошибка :(
4 сентября 1875г - 13 сентября 1946г
Ленинградская область, Санкт-Петербург, Павловск
График, Живописец, Скульптор, Художник
Русский график, живописец, скульптор, мозаичист и иллюстратор, стилистически связанный с объединением "Мир искусства".
Лансере родился в Павловске, пригороде Санкт-Петербурга. Он происходил из известной русской творческой семьи французского происхождения. Его отец, Евгений Александрович Лансере, был скульптором. Его дед Николай Бенуа и дядя Леон Бенуа были известными архитекторами. Другой дядя, Александр Бенуа, был уважаемым художником, художественным критиком, историком и защитником памятников. Его прадед был русским композитором, родившимся в Венеции, Катерино Кавосом. Братья и сестры Лансере также были наследниками этой художественной традиции. Его сестра, Зинаида Серебрякова, была художницей, а брат Николай — архитектором. Его двоюродная сестра Надя Бенуа была матерью Петра Устинова.
Его отец Евгений Лансере, тоже художник, умер рано, в сорок лет; когда мальчику было одиннадцать лет. Однако пример отца, воспоминания обо всем, что было связано с его жизнью и творчеством, повлияли на формирование личности будущего художника. Уже будучи зрелым и опытным мастером, Евгений Лансере отмечал, что "поиски правильного бытового жеста, интерес к этнографической характеристике персонажей", наконец, "влечение к Кавказу" были получены им от отца "как наследственность", свойственная его творчеству.
Детство художника прошло на Украине, в небольшом имении отца Нескучное. После смерти Евгения Лансере, отца художника, мать с детьми переехала в Петербург, в отцовский дом, известный в художественных кругах как "Дом Бенуа у Николы Морского".
Первые уроки рисования Лансере получил в Рисовальной школе Императорского общества поощрения художеств в Санкт-Петербурге с 1892 по 1896 год у Яна Ционглинского и Эрнста Фридриха фон Липгарта. Затем он отправился в Париж, где продолжил обучение в Академии Коларосси и Академии Жюлиана в период с 1896 по 1899 год.
Вернувшись из Франции в Россию, Лансере присоединился к "Миру искусства" — влиятельному русскому художественному движению, вдохновленному одноименным художественным журналом, основанным в 1899 году в Санкт-Петербурге. Среди других видных членов "Мира искусства" были дядя Лансере Александр Бенуа, Константин Сомов, Вальтер Нувель, Леон Бакст и Дмитрий Философов.
Как и другие представители "Мира искусства", он был очарован "искрящейся пылью" искусства рококо и часто обращался за вдохновением к русской истории и искусству XVIII века.
Евгений Лансере был моложе мастеров "Мира искусства" и поначалу выступал их учеником. Его творческий метод и эстетические взгляды формировались под влиянием и руководством Бенуа, хотя по некоторым сторонам своего таланта Лансере, возможно, и превосходил своих учителей. Первые значительные работы в области станковой живописи и графики были созданы им в конце 1890-х — начале 1900-х годов. Основные творческие интересы художника были обращены в это время к "историческому", преимущественно архитектурному пейзажу.
Самая известная роспись Лансере находится на потолке Казанского вокзала в Москве (1933-1934). Помимо места и масштаба, отличительной особенностью этой работы является то, что она выполнена темперой, столь любимой художником. Но он работал с разными медиа, и сфера его деятельности включала не только монументальное искусство, но и изобразительное искусство, графику, иллюстрацию и театральные декорации. Впервые Лансере занялся работой в театре в начале 1900-х годов, отдав дань увлечению театральной живописью, которое было свойственно почти всем представителям старшего поколения группы "Мир искусства".
Лансере был единственным видным представителем "Мира искусства", кто остался в России после Революции 1917 года. Будучи представителем традиционной живописи (не авангардного течения) и буржуазии, он долгое время не пользовался большим спросом у новой советской власти. Даже его сестра нашла революционную среду чуждой своему искусству и в 1924 году бежала в Париж.
Сам Лансере ненавидел новый советский режим, в котором ему пришлось существовать после 1917 года. Это было связано с его собственным пониманием исторического пути России и массовыми притеснениями его родственников и близких друзей (некоторые из них эмигрировали, а некоторые были убиты). В феврале 1932 года он оставил запись в своих дневниках: "Происходит невероятное обнищание. Конечно, это и есть цель правительства — довести всех и вся до нищеты, так как с бедными и голодными легче управляться".
Лансере покинул Санкт-Петербург в 1917 году и провел три года в Дагестане, где увлекся восточной тематикой. Его интерес усилился во время поездок в начале 1920-х годов в Японию и Анкару, Турция. В 1920 году он переехал в Тифлис, Грузия. Во время своего пребывания в Грузии он преподавал в Тбилисской государственной академии художеств (1922–1934) и иллюстрировал кавказские повести Льва Толстого. Среди его учеников был Аполлон Кутателадзе.
В 1934 году Лансере покинул Грузию и обосновался в Москве, где занялся оформлением Казанского вокзала и гостиницы "Москва". В этот же период Лансере работал и как театральный художник.
За три года до смерти он был удостоен Сталинской премии, а в 1945 году ему было присвоено звание Народного артиста РСФСР. Умер в Москве в возрасте 71 года.
Одной из самых известных работ Лансере является роспись Казанского вокзала (1932–1934 и 1944–1946).
Щусев, известный русский архитектор и частый персонаж дневников Лансере, отвечал за весь процесс с самого начала. В 1916 году Щусев, Бенуа, Серебрякова, Лансере были наняты для проектирования декораций и росписей Казанского вокзала, но революция прервала эти планы.
В 1932 году в СССР была проведена государственная реформа архитектуры, и канонической стала "сталинская" архитектура с ее монументальным стилем. Лансере, опытный художник-монументалист с консервативными взглядами, был приглашен из Тбилиси в Москву для продолжения работы над декором Центрального вокзала. Он отвечал за расположенный внутри ресторан. В картинах 1932–1934 годов Лансере стремился показать особенности каждого изображенного региона. Например, Мурманск изображает оживленное судно с экипажем, а Крым изображает улыбающуюся татарку на фоне ясного неба, экзотических деревьев и работающего плотника.
В тридцатые годы ему удалось завершить такие фрески, как "Строительство Москвы", "Мурманск", "Крым" и другие.
Из-за нерегулярной конструкции здания, высоких потолков и непредсказуемого света художник столкнулся с трудностями, чтобы сделать картину яркой и заметной. Помимо места и масштаба, отличительной чертой этой работы является то, что она была выполнена темперой. Художник также предпочитал писать на холсте, который затем крепился к потолку. Но, в то время как Лансере был разочарован его ненадлежащим использованием техники, члены Комитета не были по-настоящему удовлетворены сюжетом картин Лансере.
Позже они говорили, что в его проектах не хватает "глубокой социалистической" идеи, и обвиняли его в использовании слишком большого количества абстрактных символов и аллегорий. Лансере продолжал работать над этими монументальными картинами и после окончания войны. После его смерти другим художникам пришлось доделывать работу по оставленным им эскизам.
Сегодня эта часть здания используется как улучшенный зал ожидания, где пассажиры, купившие билеты бизнес-класса, могут ожидать отправления. В канун каждого Нового года здесь возводится сцена, на которой показывают детские спектакли и играют музыкальные концерты.
В 1932 году Лансере завершил две свои монументальные работы во Дворце культуры "Железнодорожник" (ныне "Центральный дом культуры и техники Южной железной дороги") в Харькове. Одна из них называется "Партизаны Кавказа салютуют Красной Армии", а другая — "Встреча комсомольцев с крестьянами Крыма".
Со временем росписи обветшали и часто были скрыты за тканью. В связи с Евро-2012 их отреставрировали. Эти две фрески — единственные сохранившиеся в Украине монументальные работы Евгения Лансере и единственные образцы фресок 1930-х годов, которые есть в Харькове. Хотя в Харькове в довоенный период было много настенных росписей, почти все они либо погибли во время войны, либо исчезли во время ремонтов, либо были намеренно уничтожены.
После принятия в 2015 году в Украине Закона о декоммунизации эти фрески Лансере в Харькове оказались под угрозой уничтожения. Было проведено общественное обсуждение по их сохранению. Поскольку визуально работа не могла быть истолкована как прямая коммунистическая пропаганда, чиновники обратились к государству с просьбой придать ей статус культурного наследия. В случае одобрения эти произведения Лансере станут первыми образцами монументальной живописи, которые будут защищены украинским государством.
Графики из Ленинградской области, Живописцы из Ленинградской области, Скульпторы из Ленинградской области, Художники из Ленинградской области