Сообщить об ошибке
Сообщение отправлено!
Произошла ошибка :(
21 февраля 1857г - 13 декабря 1918г
Татарстан, Тетюшский район, Никифоровка
Русский оперный певец (лирико-драматический тенор), режиссёр, антрепренёр и педагог. Солист Мариинского театра (1887–1907), первый исполнитель партий Германа ("Пиковая дама") и Водемона ("Иоланта") в операх П. И. Чайковского. Один из основоположников русской оперно-сценической реалистической школы.
Родился 21 февраля 1857 года в селе Никифорово (ныне — Тетюшский район Республики Татарстан). После неудачной учёбы в гимназии он в 1874 году поступил в Морской кадетский корпус в Санкт-Петербурге, который окончил в 1878 году. Служил на флоте, совершил кругосветное путешествие на корвете "Аскольд", дослужился до чина лейтенанта, однако из-за женитьбы на гувернантке, что противоречило уставу, был вынужден оставить службу.
Решив стать певцом, Фигнер поступил в Петербургскую консерваторию (классы И. П. Прянишникова и Ж. Эверарди), однако был отчислен с формулировкой "за полным отсутствием голоса и таланта". Это не сломило его решимости: он уехал в Италию, где занимался в Неаполитанской консерватории у Франческо Ламперти и Эмануэле де Роксаса. Легенда гласит, что во время пребывания в Италии Фигнер спас Ламперти и его семью из пожара в театре, после чего знаменитый педагог взял его к себе в ученики.
В 1882 году с успехом дебютировал в Неаполе в операх "Филемон и Бавкида" и "Фауст" Ш. Гуно. Затем последовали выступления в крупнейших театрах Италии, Испании, Южной Америки и Англии. В 1887 году был приглашён солистом в петербургский Мариинский театр, где безраздельно царствовал на оперной сцене до 1904 года. С 1904 по 1907 год, в разгар Первой русской революции, находился в годичном творческом отпуске, работал в московском Большом театре и руководил собственной антрепризой в Тифлисе и Нижнем Новгороде; в 1907 году вновь вернулся в Мариинский театр, но уже в январе 1908 года в связи с трауром по случаю смерти вдовствующей императрицы Марии Фёдоровны все спектакли были отменены, что послужило поводом для окончательного ухода.
Утратив голос, посвятил себя режиссуре и педагогике. В 1910–1915 годах был директором, художественным руководителем и солистом оперной труппы Петербургского народного дома. После Октябрьской революции оказался в Украине, где до последних дней преподавал пение в Киеве. Умер 13 декабря 1918 года от осложнений сахарного диабета. Похоронен на Байковом кладбище Киева.
Николай Фигнер принадлежал к знаменитой семье. Его сестра — Вера Фигнер, легендарная революционерка-народоволец. Другой брат — Пётр Фигнер — был крупным горным инженером и металлургом. Его женой была прославленная певица Медея Фигнер (урождённая Мей), с которой он часто выступал в дуэтах. Музыкальный дуэт супругов Фигнер долгие годы украшал оперную сцену.
Николай Фигнер не обладал красивым по тембру голосом. Критики отмечали суховатый, гнусавый оттенок его тенора. Однако благодаря феноменальной вокальной технике, владению искусством бельканто и уникальной актёрской игре он стал одним из самых ярких певцов своего времени. Николай Николаевич одним из первых в России осознал, что опера — это синтез музыки и драмы, и требовал от себя полного перевоплощения. Именно он заложил фундамент, на котором позже вырос феноменальный успех Ф. И. Шаляпина и И. В. Ершова.
Наиболее известен как первый исполнитель партии Германа в опере П. И. Чайковского "Пиковая дама". Композитор написал эту партию специально под артистические данные Фигнера. В память об этом великий композитор написал на клавире оперы: "Виновнику существования этой оперы от благодарного автора". Позже Чайковский посвятил Николаю Николаевичу и его жене — певице Медее Фигнер — цикл из шести романсов на стихи Д. Ратгауза (ор. 73). С 1890 по 1900 год в русских театрах никто не мог превзойти Фигнера в роли Германа.
Королями его репертуара были Ленский ("Евгений Онегин"), Отелло ("Отелло" Дж. Верди, который высоко ценил певца), Хозе ("Кармен"), Радамес ("Аида"), Канио ("Паяцы"), Вертер ("Вертер"), Рауль ("Гугеноты"), Альфред ("Травиата"), Фра-Дьяволо (о. п. Д. Обера). По воспоминаниям современников, особенно удавались ему партии "плаща и шпаги", образы сильных, страстных героев, итальянский и французский репертуар. В русских операх он был менее убедителен, но исполнение роли Ленского до появления на сцене Л. Собинова считалось непревзойдённым.
Во время руководства оперной труппой Народного дома зарекомендовал себя как талантливый режиссёр-организатор, сумевший создать постановки, которые конкурировали со спектаклями Императорского Мариинского театра.