Сообщить об ошибке
Сообщение отправлено!
Произошла ошибка :(
16 мая 1872г - 3 декабря 1940г
Ярославская область, Любимский район, Любим
Русская и советская пианистка, композитор и педагог. Широкую известность получила прежде всего как наставница композиторов Игоря Стравинского и Александра Черепнина.
Родилась в городе Любиме. Впоследствии её семья переехала в Санкт-Петербург, где юная пианистка получила блестящее музыкальное образование. Первоначально, с 1888 по 1891 год, занималась у самого Антона Григорьевича Рубинштейна — великого пианиста и основателя Санкт-Петербургской консерватории. После ухода Рубинштейна из консерватории Кашперова продолжала совершенствовать технику самостоятельно, что говорит о её незаурядной воле и самодисциплине. В 1893 году успешно экстерном сдала выпускные экзамены по классу фортепиано в Петербургской консерватории. Также изучала композицию в классе профессора Николая Феопемптовича Соловьёва.
Кашперова зарекомендовала себя как выдающаяся концертирующая пианистка. Её исполнительское мастерство получило высокую оценку таких мэтров, как Н. А. Римский-Корсаков и Ц. А. Кюи. Она выступала как с сольными программами, так и в составе камерных ансамблей, в частности, со скрипачом Леопольдом Ауэром, виолончелистом Александром Вержбиловичем и чешским скрипачом Франтишеком Ондржичеком. Леокадия Александровна была первой исполнительницей ряда сочинений Милия Балакирева, Александра Глазунова и, конечно же, собственных произведений.
В декабре 1899 года была приглашена на должность учительницы музыки в дом семьи Стравинских. В течение двух лет (до 1901 года) давала уроки фортепиано юному Игорю Фёдоровичу Стравинскому. Позднее Стравинский, известный своим язвительным остроумием, оставил о ней несколько противоречивых воспоминаний. В "Хронике моей жизни" и "Диалогах" он отмечал добросовестность, но критиковал её "плохой вкус" и "академически-консервативные" эстетические взгляды, а также вспоминал её запрет на педализацию. Вторым известным учеником Кашперовой был Александр Николаевич Черепнин, который, напротив, всегда с большой теплотой и благодарностью отзывался о своей наставнице в Петроградской консерватории.
В 1918 году, после революционных событий, переехала в Ростов-на-Дону. Там занималась педагогической деятельностью в местной консерватории и продолжала концертировать. Именно в Ростове она жила с мужем, Сергеем Владимировичем Андроповым, известным революционером, с которым познакомилась в 1916 году. С 1922 года жила и работала в Москве.
Скончалась в Москве 3 декабря 1940 года.
Долгое время о композиторском наследии Кашперовой было известно немногое, и в музыковедении она упоминалась почти исключительно в контексте её знаменитых учеников. Однако архивы, переданные её родственниками в Музей музыкальной культуры имени М. И. Глинки в 1965 году, а также современные исследования (в частности, работа британского музыковеда Грэхэма Гриффитса) позволили переоценить её роль.
По мнению Гриффитса, автора книги "Фортепиано Стравинского: генезис музыкального языка", влияние Кашперовой на формирование стиля её великого ученика было гораздо глубже, чем предполагалось ранее. Он считает, что именно её уроки, включая настойчивый запрет на использование педалей и строгую академизм, парадоксальным образом сформировали ту самую "ударную", перкуссионную и сухую трактовку фортепиано, которая стала одной из визитных карточек неоклассического стиля Стравинского. Гриффитс называет её "первой русской женщиной-композитором мирового уровня", чей вклад был незаслуженно забыт из-за субъективных и жёстких высказываний Стравинского, сделанных десятилетия спустя.
Среди композиторского наследия — симфония (1905), увертюра, кантата "Орваси", Концерт для фортепиано с оркестром, а также многочисленные камерные и фортепианные пьесы. Сама Кашперова оставила незаконченные мемуары ("Воспоминания" и "Воспоминания об А. Г. Рубинштейне"), которые также представляют большой интерес для историков музыки.