Сообщить об ошибке
Сообщение отправлено!
Произошла ошибка :(
19 сентября 1853г - 22 ноября 1881г
Калужская область, Калуга (городской округ), Калуга
Русская оперная и драматическая актриса, обладавшая редким по красоте и тембру голосом (контральто и меццо-сопрано). Муза композитора П. И. Чайковского, который создал для неё партию Весны в опере "Снегурочка".
Родилась в 1853 году в Калуге в зажиточной купеческой семье. Отец — Павел Максимович Кадмин, мать — Анна Николаевна, цыганка по происхождению, обладавшая незаурядными вокальными данными. Евлалия была младшей из трёх сестёр. С раннего детства отличалась замкнутым, нервным и неуживчивым характером, ни с кем не сходилась, проводя всё свободное время за книгами. Рано научившись читать, она быстро выделилась среди сверстников. В 12 лет была определена отцом в престижный Московский Елизаветинский институт благородных девиц.
В 1870 году на одном из институтских вечеров её пение услышал выдающийся пианист и дирижёр Николай Григорьевич Рубинштейн. Он был поражён красотой её голоса и убедил девушку посвятить себя музыке. В том же году отец Евлалии умер, оставив семью без средств. Однако Рубинштейн, поверивший в талант юной певицы, добился для неё стипендии и помог поступить в Московскую консерваторию.
В консерватории училась пению у профессоров Александры Александровой-Кочетовой, а также драматическому искусству у Ивана Самарина. Среди её наставников был и Пётр Ильич Чайковский. По свидетельству биографов, он был очарован её "богатым бархатным меццо-сопрано". В то время композитор работал над музыкой к весенней сказке А. Н. Островского "Снегурочка", и вокальные партии были написаны специально с учётом уникальных возможностей голоса Кадминой.
Уже в 18 лет состоялся её сценический дебют. В 1871 году Рубинштейн пригласил начинающую певицу исполнить заглавную партию Орфея в опере Кристофа Виллибальда Глюка "Орфей и Эвридика" на сцене Большого театра. Успех был ошеломляющим.
Окончив консерваторию с серебряной медалью в 1873 году, была принята в труппу Императорского Большого театра. Её первое выступление состоялось 30 апреля 1873 года в опере Михаила Глинки "Жизнь за царя" (партия Вани). Критика и публика единодушно признали в ней новую звезду. Она блестяще исполняла партии боярыни Морозовой в "Опричнике" Чайковского, княгини в "Русалке" Александра Даргомыжского, Рогнеды в одноимённой опере Александра Серова.
Однако, несмотря на триумф, Евлалия Кадмина чувствовала себя скованной рамками императорской сцены. Пётр Ильич Чайковский вспоминал, что она сама сознавала "свою несносность", и в одной из официальных бумаг однажды подписалась "сумасшедшая Евлалия". Нервная, болезненно самолюбивая, она могла устроить скандал из-за нелестного отзыва в прессе, впадала в истерики во время репетиций, не могла ужиться ни с одним коллективом.
В 1875 году, не продлив контракт с Москвой, уехала в Петербург, где была принята в Мариинский театр. Первое время её исполнение роли боярыни Морозовой и Ратмира в "Руслане и Людмиле" вызывало восторг. Однако вскоре столичная критика, более строгая, стала упрекать её в недостаточной силе голоса для огромной сцены Мариинского театра. Это ранило певицу.
В феврале 1876 года уехала в Италию, где провела два года, совершенствуя вокальную технику. Пела в Неаполе, Турине, Флоренции и Милане. В Италии рискнула расширить свой репертуар и попробовала петь партии сопрано, что в перспективе губительно сказалось на её уникальном природном тембре. Однако внешность русской певицы ("чернее и огненнее итальянок") и её исполнение везде имели оглушительный успех.
В Милане, тяжело заболев, познакомилась с молодым врачом Эрнесто Фалькони (по другим данным — Форкони), который страстно влюбился в свою пациентку. Она ответила ему взаимностью, и они поженились.
Вернувшись в Россию в 1878 году, приняла приглашение в Киев. Её выступления ("Аида", "Фауст", "Гугеноты") проходили с аншлагами. Она также пробовала себя в драматическом театре, сыграв Катерину в "Грозе" Островского.
Однако травля и интриги со стороны поклонников её соперницы, певицы Эмилии Павловской, делали жизнь в Киеве невыносимой. Семейная жизнь с итальянцем тоже не заладилась: Эрнесто мучительно ревновал, происходили скандалы. В итоге супруги расстались.
В 1880–1881 годах пела в Харьковском оперном театре, а затем, чувствуя, что утрачивает голос из-за непосильных партий сопрано, перешла в драматическую труппу. Её Офелия в "Гамлете" и Лариса в "Бесприданнице" имели большой успех.
В ноябре 1881 года в театре шёл спектакль "Василиса Мелентьева" А. Н. Островского. Кадмина узнала, что в зале находится офицер, которого она любила, вместе со своей невестой. В антракте она отломила головки от спичечного коробка, растворила их в чае и выпила. Раздался звонок, актриса вышла на сцену, но потеряла сознание. Спустя шесть дней, 10 (22) ноября 1881 года, Евлалия Павловна Кадмина скончалась от отравления фосфором.
Похоронена в Харькове. Первоначально на Иоанно-Усекновенском кладбище (ныне утрачено), в 1970-е годы прах перенесён на 13-е городское кладбище.
Оперные партии: Орфей ("Орфей и Эвридика" К. В. Глюка), Ваня ("Жизнь за царя" М. И. Глинки), Ратмир ("Руслан и Людмила" М. И. Глинки), боярыня Морозова ("Опричник" П. И. Чайковского), Рогнеда ("Рогнеда" А. Н. Серова), Княгиня ("Русалка" А. С. Даргомыжского), Аида (опера "Аида" Дж. Верди), Маргарита ("Фауст" Ш. Гуно).
Драматические роли: Офелия ("Гамлет" У. Шекспира), Катерина ("Гроза" А. Н. Островского), Лариса ("Бесприданница" А. Н. Островского), Василиса Мелентьева (одноимённая пьеса А. Н. Островского), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" А. Дюма-сына), Адриенна Лекуврер (одноимённая пьеса Э. Скриба и Э. Легуве).
Российские актрисы, Российские оперные певицы, Российские певицы